雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。