十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外(wài)，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映，娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式，一(yī)般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的(de)音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？"text-align: center;">

十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā)，青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

　　此(cǐ)日(rì)遨游邀美女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn)，与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”），形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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