世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的(de)画，即便(biàn)我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克(kè)是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义(yì)的(de)著名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大(dà)名(míng)画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你的(de)女人的画(huà)，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里(lǐ)画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么(me)重要(yào)了(le)。

　　在世界十(shí)大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片(piàn)、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术一无(wú)所知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏(bó)物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的(de)图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的(de)状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的(de)美(měi)学信念，从(cóng)历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历(lì)史上将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后的(de)十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能(néng)给人一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就(jiù)给这(zhè)幅(fú)画起了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海(hǎi)景写生画(huà)，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一(yī)种雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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