韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都在微博网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成了SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩流(liú)时(shí)代早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代(dài)的(de)9位成员(yuán)平均年(nián)龄只有17岁，在出(chū)道前(qián)的(de)练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为(wèi)各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到(dào)了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了(le)各种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的少女(nǚ)时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过(guò)第一批在美国(guó)获得成(chéng)功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的(de)韩流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停(tíng)留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合(hé)东(dōng)方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了(le)韩流的追随者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了二代团中(zhōng)独具影响力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男(nán)团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广告，没(méi)想到却(què)适得其(qí)反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们(men)表演(yǎn)时关掉了(le)手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制(zhì)，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的第(dì)三代(dài)女团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中(zhōng孙悟空真实存在过吗)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在着(zhe)装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现(xiàn)在她们的(de)MV或(huò)舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可(kě)爱风到(dào)性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的(de)审核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至少在如(rú)今(jīn)的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来(lái)韩国(guó)女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性(x孙悟空真实存在过吗ìng)粉丝影响的(de)。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教(jiào)授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着(zhe)大(dà)众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然不(bù)同的一面(miàn)，她(tā)们(men)每(měi)一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润(rùn)都低(dī)于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团(tuán)体则(zé)被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容(róng)易被更(gèng)多(duō)的(de)观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得(dé)了更(gèng)多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日(rì)益国(guó)际化(huà)的(de)粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样的局面也许(xǔ)会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持(chí)那些(xiē)女团上的(de)钱少。”

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