韩(hán)国三(sān)大(dà)娱乐(lè)公司(sī)之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出(chū)公(gōng)司(sī)”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙(tán)花一现，完全(quán)没有(yǒu)机(jī)会和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们(men)推(tuī)出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大(dà)多(duō)数(shù)人来说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得(dé)成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组合(hé)东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推动少女时代的(de)曝光度(dù)，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节(jié)目(mù)出广告，没(méi)想到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这(zhè)样的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍女团的(de)强势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋(fēng)。

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这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示(shì)的(de)动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时(shí)期(qī)的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得(dé)天下。从(cóng)第(dì)四代开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的(de)兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自然也(yě)受到影响，迎合(hé)男性观众的(de)性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功(gōng)和日益流(liú)行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女(nǚ)时代(dài)从(cóng)未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐(lè)或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造(zào)星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然(rán)不同(tóng)的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传(chuán)递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国(guó)流行音乐(lè)市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据(jù)也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立(lì)深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益(yì)国际(jì)化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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