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homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么读(dú)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打，爵士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么拼(pīn)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在(zài)这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接(jiē)来(lái)自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对homework可数还是不可数名词，homework可数吗？housework 呢(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么(me)意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等(děng)级(jí)，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵(jué)的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一(yī)个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵(jué)位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的(de)意(yì)义(yì)，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么(me)得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二(èr)十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个稳(wěn)定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位(wèi)置不规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律(lǜ)的(de)低音声部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的(de)和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐器之一；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相(xiāng)对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色在管弦乐(lè)队中是(shì)很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由(yóu)四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特(tè)征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这(zhè)些特(tè)征都足以使(shǐ)人们(men)绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的(de)黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们(men)知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们(men)会(huì)从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的(de)音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化(huà)和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐(lè)家。