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阴肖是指哪几个肖世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之阴肖是指哪几个肖一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

　　关(guān)于世界十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介以及世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)，世界十大名画(huà)油(yóu)画，世界十大名画家(jiā)等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据(jù)说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立体派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学(xué)生，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都(dōu)是(shì)他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引(yǐn)发了(le)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的代(dài)表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的经(jīng)历也是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　阴肖是指哪几个肖　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了(le)他(tā)心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自(zì)己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互交流，这(zhè)里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界(jiè)十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。