南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片(piàn)是(shì)南音琵(pí)琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带(dài)起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺东莞属于几线城市伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节(jié)的运(yùn)动中，手指端取势将弦(xián)身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都(dōu)成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当(dāng)右(yòu)手弹出前(qián)一按(àn)音之(zhī)后，接(jiē)着在(zài)相品位上作向左内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨东莞属于几线城市，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身(shēn)按在相品位上(shàng)，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下(xià)面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手(shǒu)中指按(àn)弦时(shí)，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头(tóu)去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同(tóng)一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手(shǒu)食指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四(sì)相(xiāng)到六相(xiāng)；从无(wú东莞属于几线城市)品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到(dào)不(bù)开音孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风格特点的不同而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的(de)发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来(lái)又要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传派(pài)的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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