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秋以为期句式特点，秋以为期句式判断爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是什么意思(sī)

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道(dào)中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音(yīn)乐(lè)资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè秋以为期句式特点，秋以为期句式判断)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或是什(shén)么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较(jiào)重要的勋章后一并授予的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前(qián)十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和(hé)评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Raggin秋以为期句式特点，秋以为期句式判断g，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进(jìn)或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起到(dào)一种推(tuī)动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是(shì)重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不(bù)规则的(de)旋(xuán)律、和(hé)声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立(lì)在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布(bù)鲁斯(sī)和(hé)弦带来的(de)。

秋以为期句式特点，秋以为期句式判断

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的(de)乐(lè)器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的(de)音色以(yǐ)及最高音区的(de)几(jǐ)个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的(de)能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低音(yīn)提(tí)琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管(guǎn)往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地(dì)使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们(men)与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国南(nán)部的(de)非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们的(de)后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。