古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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