京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男(nán)性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特(tè)点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也(yě)就是(shì)内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份(fèn)的(de)女性(xìng)的(de)一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路子(zi)，包(bāo)括老生、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身份的不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷(qióng)困(kùn)潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如(rú)扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇(shàn)子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义(yì)而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年(nián)（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播(bō)中国传(chuán)统艺术纯尘文化(huà)的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析(xī)、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞(wǔ)大(dà)面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少以看出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民(mín)族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一(yī)种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn现在女性多少岁可以领养老金 领养老金的年龄是多少)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法(fǎ)是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性(xìng)情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方法，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧中角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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