古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(j站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的iù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(lu站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的ò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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