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中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗头。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。