柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(600毫升等于多少斤水，800ml是多少水nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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