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这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊

这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  这都有水了还说不想要,啊怎么这么多水啊愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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