雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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