柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么(me)好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。