雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真当窗理云鬓对镜贴花黄是什么意思，对镜贴花黄是什么意思正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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