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武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìn武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数g)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。