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七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打以(yǐ)及爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么读，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打，爵士(shì)舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受过(guò)专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经(jīng)历(lì)与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着(zhe)整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图它把本不切(qiè)分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方(fāng)式(shì)来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回(huí)答(dá)也比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来(lái)连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律(lǜ)的(de)低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的(de)结构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只是更加(jiā)自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头(tóu)；小号也(yě)是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的(de)音(yīn)色(sè)以及最高(gāo)音(yīn)区的(de)几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵(jué)士(shì)乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对(duì)美(měi)洲黑人(rén)民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔(róu)美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅度(dù)的变化是多么(me)地富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的(de)有规律的变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在(zài)美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文(wén)化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。