古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xi夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022àng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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