十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me)，十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

　　“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所(suǒ)羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合(hé)青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日(rì)，千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng)，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三(sān)句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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