韩国(guó)三(sān)大娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微(wēi)博(bó)网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代早就已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年(nián)间(jiān)出道的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一(yī)段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在(zài)当年(nián)的韩(hán)国(guó)三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个(gè)时代的(de)女团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试了(le)各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来(lái)说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一批在美国(guó)获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日(rì)本的(de)韩流(liú)粉丝只停(tíng)留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌(gē)》和(hé)男子组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数(shù)都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆(bào)火，让她们成了(le)第(dì)一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的(de)女子(zi)团体，但打破男团霸(bà)榜的(de)少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的(de)男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定(dìng)的(de)粉丝(sī)群(qún)体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想到(dào)却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代(dài)在(zài)海内外的热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的(de)女团也(yě)开(kāi)始(shǐ)群雄争霸(bà)。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的(de)状态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代女团(tuán)身(shēn)上表现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许二代(dài)女团(tuán)还在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用(yòng)强势性感风打开(kāi)男性粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少(shǎo)这(zhè)段时(shí)期的女团都(dōu)被打上(shàng)了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如今的(de)市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩(hán)国(guó)女权(quán)运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更(gèng)大的(de)营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打造(zào)出的产物，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝(níng)视。少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全主导过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被西方(fāng)媒(méi)体看作是被造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女性能(néng)够传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是(shì)因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能产生更(戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班gèng)大利(lì)润的还(hái)是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低(dī)于男(nán)子(zi)团(tuán)体，通常情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的(de)目标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后，进而(ér)取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极(jí)其忠(zhōng)诚(chéng)且(qiě)日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也(yě)许会在未来很(hěn)快发生改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝毫(háo)也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一(yī)开(kāi)始花在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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