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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日(rì)，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷(qióng)极(jí)变(biàn)化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四(sì)、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句(jù)）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青(qīng)云(yún)外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两(li几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了ǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾(wěi几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了)的(de)排比句式，一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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