柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的(de)言语台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎ台湾swag是什么，swag是什么意思什么梗i)的(de)话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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