雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长自制苏打水可以降尿酸吗，自制苏打水和买的苏打水区别于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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