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河流大野犹嫌(xián)束下(xià)一句是什么作者，河流大野(yě)犹嫌束运用了什么修(xiū)辞(cí)手法

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山(shān)入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云(yún)层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄河与(yǔ)辽(liáo)阔的原野(yě)还嫌太过约束，从(cóng)华山进入潼关(guān)后更不(bù)知(zhī)什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此(cǐ)年春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起身(shēn)，往其父亲谭继(jì)洵任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经潼关(guān)，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所(suǒ)深(shēn)深吸(xī)引(yǐn)，由(yóu)衷唱出了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著(zhù)名的政(zhèng)治家、思(sī)想家，维新志士。

　　少(shǎo)时师(shī)从(cóng)欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛，只有发(fā)展(zhǎn)民族(zú)工商业，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举(jǔ)、兴学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁路、办(bàn)工(gōng)厂、改官制等变法维新的主张。

　　写(xiě)文章(zhāng)抨击清政(zhèng)府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨(yáng)锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称为(wèi)“戊(wù)戌六君(jūn)子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国家(jiā)积弱当有勇士(shì)赴汤(tāng)蹈火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同(tóng)是明知不(bù)可为而为之，是大义。

河(hé)流大野悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词犹(yóu)嫌束山入潼关不(bù)解(jiě)平运用了(le)什么修辞手(shǒu)法有什么(me)作用(yòng)？

　　这句是拟人的手法，河流过大野(yě)，拟人的写(xiě)到河(hé)流像(xiàng)是有(yǒu)脾气(qì)一样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这样透过壮阔险峻的背景(jǐng)，就(jiù)把潼关写活了。

　　同时将写景与言(yán)情巧妙地结合起来，融进了(le)诗人要(yào)求冲(chōng)破约束的奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大(dà)河(hé)即是诗人。

　　因为诗人已把自己的(de)精神投(tóu)射到了高(gāo)山、大河之上，在高(gāo)度的审美愉悦中，诗人(rén)已与(yǔ)高数锋山、大河进入了同一(yī)状态，彼此(cǐ)相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲(ào)岸不羁(jī)雄奇磊(lěi)落(luò)胸(xiōng)怀(huái)的写(xiě)照是(shì)诗人特有的冲决(jué)一切罗网、奋发昂扬的(de)心(xīn)态的(de)外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的(de)笔触(chù)描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人(rén)一(yī)种(zhǒng)冲(chōng)决一切罗网(wǎng)、昂(áng)扬进取的心(xīn)态。

　　诗的(de)首句以一种远景式的(de)遥望，展现潼关一带苍茫雄浑(hún)的气象。

　　紧(jǐn)接着，第二句(jù)以轻(qīng)捷、有力的笔(bǐ)调(diào)，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗中，不但以听(tīng)觉形象补充(chōng)了前一句所造(zào)成的(de)视觉(jué)形象，进一步渲染出潼(tóng)关一带独具的氛围，而且(qiě)打(dǎ)破了原先画(huà)面(miàn)的静态，给全(quán)诗增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也许是惹人伤感的凄凉之(zhī)物，但对(duì)胸怀大志，亦(yì)文亦(yì)武的诗人(rén)来(lái)说，秋风中(zhōng)那(nà)矫健的(de)马蹄(tí)声却(què)更能催动(dòng)豪情。

　　他在(zài)壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马驰骋，感到欣(xīn)喜，感到(dào)痛快，腊亩感到精神上的极大(dà)的自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态下，诗人(rén)极目四望，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新奇的(de)姿(zī)态：那(nà)从群山(shān)中冲决而出的黄河，尽(jǐn悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词)管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚(fù)似的在(zài)不断冲(chōng)击着河岸；而(ér)西轮毕森去的群(qún)山，虽然走(zǒu)向与(yǔ)黄(huáng)河相反，但仿佛也(yě)在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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