古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà)银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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