雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么(me)意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：市场调查|社会调查|问卷调查|市场执行|店面验收|神秘客|满意度-提供最专业的市场信息咨询服务-宁波信恒新市场信息咨询有限公司 叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜