雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟在表情达意(yì)上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。96的因数有哪些数，72的因数有哪些>

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)96的因数有哪些数，72的因数有哪些生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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