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微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。