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三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积

三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积>

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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