柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用(born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěnborn过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词g)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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