雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思(pù)叙刻画，可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的可怜天下父母心的全诗的意思，可怜天下父母心的意思发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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