京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色以及京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种？，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种类型，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色(sè)，京(jīng)剧(jù)的角色分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)图片(piàn)，京剧的角色分为(wèi)哪(nǎ)几种四(sì)大(dà)行当等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型之一，除净、丑以外(wài)的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他(tā)都(dōu)是(shì)素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性的一(yī)类(lèi)角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为(wc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式èi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸(suān)文(wén)人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四(sì)大(dà)徽(huī)班(bān)陆(lù)续进(jìn)入北京(jīng)，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表(biǎo)演方(fāng)法，吸收(shōu)了(le)一些地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要(yào)媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎic42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的(de)大剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案(àn)勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观(guān)的(de)脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的脸谱(pǔ)一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基(jī)本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色(sè)的五官部(bù)位和面部(bù)的(de)纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成为一种具(jù)有民族(zú)特(tè)色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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