雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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