京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性(xìng)角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也(y七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米ě)就是内(nèi)行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的(de)重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯(rán)口)，因(yīn)性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老生(shēng)或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女性七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本(běn)噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平(píng)剧(jù)，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡(hú)琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在(zài)南(nán)方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续(七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米xù)进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不(bù)是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价(jià)，才(cái)逐步形成(chéng)了(le)一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的(de)涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表演(yǎn)艺(yì)术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台(tái)上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画(huà)面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案(àn)象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或(huò)某一种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物(wù)都有(yǒu)一(yī)种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一(yī)般(bān)的(de)说法是(shì)来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊类(lèi)型的人(rén)物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手(shǒu)法(fǎ)表现剧(jù)中人的性(xìng)格(gé)、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一种(zhǒng)具(jù)有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部(bù)为(wèi)表现手段的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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