韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一个(gè)星期，前老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购(gòu)公(gōng)司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时(shí)代早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经结束(shù)了，变化最大的则(zé)是(shì)韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前(qián)的很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平(píng)均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词(cí)，这首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的(de)韩国(guó)三大电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了(le)一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代(dài)女团“三(sān)大”。对(duì)于国内(nèi)大多数人来(lái)说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲(qū)榜第(dì)76位，成为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜(bǎng)的(de)韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上(shàng)的高速发(fā)展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年出(chū)道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中(zhōng)独(dú)具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全(quán)世界(jiè)范(fàn)围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代(dài)也曾(céng)遭到(dào)男团(tuán)粉丝(sī)们的(de)抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目出广告(gào)，没想到却(què)适得(dé)其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时(shí)，台(tái)下的(de)观众在她(tā)们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的(de)热度还在持(chí)续高(gāo)涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女(nǚ)团也(yě)开始群雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的第(dì)三(sān)代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她(tā)们的(de)MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视台的(de)审核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消(xiāo)亡人+工念什么 人工念什么姓

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女子(zi)团(tuán)体的风格(gé)变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运动的兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也(yě)受到影响，迎合(hé)男性(xìng)观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和(hé)日益流行(xíng)，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学(xué)教授韩国(guó)流行文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被(bèi)打造出的(de)产物，被动地接受着(zhe)大(dà)众的凝(níng)视。少女时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被(bèi)造星工(gōng)厂打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现出了截(jié)然(rán)不同的一面，她们每一(yī)次(cì)露面都在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独(dú)立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为国内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团(tuán)的(de)歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创造(zào)的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系(xì)，通常受众群(qún)体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引(y人+工念什么 人工念什么姓ǐn)更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局(jú)面也许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女团(tuán)投(tóu)入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一(yī)开始花(huā)在(zài)支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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