柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　 传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思>

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释！

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