京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的(de)主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和(hé)表演特(tè)点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又(yòu)完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还(hái)在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆5公里是多少米 5公里是多少步的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生5公里是多少米 5公里是多少步(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的(de)翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅(chán)见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能(néng)说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖(hú)北(běi)的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国(guó)得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们(men)在(zài)长期艺(yì)术实(shí)践中，对生活现象(xiàng)的观(guān)察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断分析(xī)、判断(duàn)，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面(miàn)具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全(quán)国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人(rén)民(mín)群(qún)众的(de)喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型(xíng)的(de)人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一般(bān)的(de)说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特(tè)殊类型(xíng)的(de)人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部(bù)为表现手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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