雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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