雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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