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丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急促(cù)又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪(làng)型(xíng)扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而(ér)爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是(shì)对(duì)忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于(yú)南(nán)部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽(niǔ)约，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵士乐(lè)风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色、古(gǔ)典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方(fāng)面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被(bèi)看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则(zé)起到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答(dá)复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对(duì)位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和(hé)声的(de)基础之上，只是(shì)更加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最(zuì)大的乐器(qì)之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵(jué)士(shì)乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以(yǐ)及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它(tā)的气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是(shì)两(liǎng)个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当(dāng)时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人(rén)田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也(yě)是(shì)造(zào)成特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力(lì)度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如(rú)小提(tí)琴上的(de)揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且(qiě)常(cháng)常在一个(gè)音临近结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及(jí)他(tā)们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的黑人的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现(xiàn)在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed