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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民(铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

铅笔芯真的含铅且有毒吗 铅笔芯导电吗　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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