雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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